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二十世纪八十年代法国编导对巴黎歌剧院长达三十年之久的保守风格提出了挑战。其中一位才华横溢的年轻人就是罗· 佩蒂。他近四十年的创作生涯结出了丰硕的果实，他以创作戏剧性很强的舞剧而著名于世。他的〈卡门〉（1949年）、〈巴黎圣母院〉（1965年）、〈失乐 园〉（1967年）等舞剧已成为法国二十世纪芭蕾的经典。
二十世纪芭蕾将男演员推到第一线，在这以前南演员比较多地充当着女演员的陪衬，扮演“活把杆”的角色。而如果说芭蕾女演员以脚尖技术为其标志的话，那么男演员显然以旋转和跳跃动作为主。这样就迫使编导大力发展体现男演员阳刚之气和力量的空中技术动作。
在 这方面俄罗斯芭蕾学派起了很大的作用。无怪乎当代男演员中的“四大天王”尼金斯基、奴里耶夫、瓦西廖夫、巴雷什科夫都是俄罗斯学派培养出来的。作为“四大 天王”之一的巴雷什科夫的艺术成就就令世人瞩目，他是舞坛上一位令人仰慕的巨星。《卡门》是他扮演的最闪光的角色之一。
杰出的芭蕾编导和完美的芭蕾大师将这部《卡门》演绎得淋漓尽致。特别是剧中女主角扮演者让玫尔与巴雷什科夫的爱情双人舞，可谓是经典之作。
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